【科技綁架了我們】沉浸式劇場 黃心健 林強

疫情關係，劇場再度颳起「沉浸式」旋風 !

沉浸式這個概念，其實並不新，當我們到遊樂場，走進鬼屋或者迷宮，不時跳出由工作人員扮演的妖魔鬼怪，讓觀眾置身在一個由表演、燈光、音響、裝置構築的空間裡，就是一種「沉浸式體驗」。

由於疫情緊張的時候，劇場表演一度被迫取消或改期，加上科技時代的趨勢，劇場界試圖尋找新樣貌，讓觀眾可以手機、電腦來觀看「沉浸式劇場」。

視覺藝術家黃心健打造的沉浸式劇場，也可現場看。運用360度環場攝影機拍攝，再進入到後端的程式運算，打造出影像中的人、物、景彷彿就在眼前的幻象，然後以投影方式，讓觀者彷如身歷其境。另外也以VR方式，讓觀者如置身另一個空間。

視覺藝術家 黃心健：「一個在監獄裡面，像是一個政治的一個犯人，他失去了身體，(VR體驗)你剩下一個頭部，然後在這樣的頭部，你想要回家的過程。」

身體被困住，但思想可以自由。黃心健的創作「失身記」於法國巴黎NewImages藝術節獲獎，運用VR，讓觀者彷彿進入夢境。攜手擅長在音樂中融入電子風格及東方傳統元素的林強，擔任配樂。

音樂人 林強：「我們想進入一個不同的時空，不在我們人生現實的環境裡面。我覺得像這種突破時空，或是到宇宙去的聲音，用某些的電子聲響會比較適合。 (此作品)再加一些我們傳統的一些樂器，比如說嗩吶，其實我們嗩吶吹出來，它很具象的那種宗教性，有一種靈魂的召喚感。」

這款VR不只能看影像，還能讓觀者在影像裡，感受360度環繞。所以偵測裝置不只靠頭盔上的攝影機，還有觀者後上方的兩個定位器，定出觀者的位置，運用雙手的控制器，就能在影像中四處遊走。

資深軟體工程師 邱煒傑：「兩個控制器可以做出，比較複雜的動作，當然你只要這兩個手把，離開你攝影機拍到的範圍，那樣手把就消失，就不能互動了。」

記者 盛榮萱：「科技的日新月異，讓藝術賞析的行為已經改變了。像這種互動式的沉浸式的，讓觀者不再只是像一個安靜的旁觀者，而且往往會產生一種久久不能自己的感動。」

但VR是孤獨的，沉浸式劇場的空間較大，則可以與他人共享，產生共鳴。黃心健的視覺設計團隊以同樣的內容，不同的形式呈現。(CG)八台投影機，投出五面影像，為了讓影像連貫，不因上下左右的面向不同而產生變形，畫面必須校正，用梯形方式投影，拼圖、幾何運算的概念。

軟體工程師 游俊彥：「(投影畫面)拼接必須要很準，左邊 、正面、 右邊，它中間的縫，那些的校正一定要做最好。」

視覺藝術家黃心健：「這裡面其實用到非常大量電腦繪圖的技術，像裡面 我們也用過現在最新的技術，叫做 Volumetric Capture 容積捕捉 ，它叫4D Views這樣一個設施，它大概有這樣環形的一圈 它有十幾台的攝影機，在裡面的表演者， 它其實會同步地 被這些攝影機記錄下來，然後最後它變成是一個立體的3D的模型，所以你今天當它錄製下來的時候，(端看)你要從哪一個角度去看它。我們大概都是用即時的3D，然後把以前的這些曾經有的這些場景環境等等 把它復刻。」

黃心健形容VR是最強、最具同理心的科技，它用我們主觀的一個視角，去看別人看到的東西。也讓觀者不再只是聽故事、看故事，而是生活在故事裡。

採訪撰稿盛榮萱
攝影剪輯李俊葳

#失身記 #視覺藝術 #沉浸式體驗 #VR